2017年

“时代质感”四川美院作品展，北京，中国美术馆；
“鲨鱼与人类-当代艺术展”，香港，海事博物馆；
“扫一扫-当代艺术展”（北京站），北京，山水美术馆；
“混合的世界”当代艺术展，杭州，江虹艺术馆；

2016年

“行走-曾家寨子”，成都，成都当代美术馆；
韩国顺天市SEEAF国际艺术节，顺天，韩国；
韩国昌原雕塑双年展2016，昌原，韩国；
第三届南京国际艺术大展“历史编码-萧条与供给”，南京，南京百家湖美术馆；
第四届中国-意大利当代艺术双年展“锐变”，北京；
“山水社会——测绘未来”，上海，上海喜玛拉雅美术馆；
“假园”，北京，今日美术馆；
“扫一扫-当代艺术展”，济南，济南嘉简美术馆；
首届海南艺术双年展，三亚；
“气韵生动-当代艺术邀请展”，安溪，安溪文庙；
“内景——六个当代艺术家联展”，上海，璘宝轩画廊；

2015年

“复兴路”群展 杭州；
“虚薄之境”对画：山水与风景 上海；
“中国式书写的维度”群展 德国；

2014年

波恩当代艺术中心 “无常之常-东方经验与当代艺术”波恩 德国；
OCA展览中心 “中国艺术在巴西” 圣保罗 巴西；

2013年

长江汇当代美术馆“2012：打开天空”国际当代艺术展，重庆；
第55届威尼斯双年展平行展“未曾呈现的声音——中国独立艺术展”，意大利，威尼斯；
圣坦莫妮卡艺术中心“溪山清远——中国新绘画”，西班牙，巴塞罗那；
上湖流动美术馆“上湖艺术银行——中国新绘画第二回”系列展，北京；
三亚艺术季-三亚国际当代艺术展” 三亚；
东盟文化中心 “交流与融合一中国-东盟艺术双年展” 南宁；
河南省美术馆 “开放的中原-中国新绘画群展” 郑州；
匈牙利德布勒森现代艺术馆 “景观再造-中国当代艺术” 德布勒森匈牙利；
上海当代艺术博物馆 “时代肖像-当代艺术30年” 上海；
上海喜马拉雅美术馆新馆开馆展 “意象” 上海；

2012年

第九届上海双年展“明园·中山公园计划”回家的路——上海浦东国际机场特展，上海；
首届韩国全州双年展“环保生活，环保世界”，韩国，全州；
Hilger BROT艺术中心，“洗牌”——中国当代艺术展，奥地利，维也纳；
伊比利亚艺术中心“偏看”——中国当代艺术邀请展，北京；
中华世纪坛美术馆“融汇·拓新”——海外归国艺术家绘画作品展，北京；
成都蓝顶美术馆“当代艺术意义范式的转移”——当代艺术邀请展，成都；
汉诺威会展中心“时差——中德当代艺术邀请展”德国，汉诺威；
第四届广州三年展项目展广东美术馆“去魅中国想象——中国当代艺术展”，广州中国美术馆“山川蒙养20年”艺术收藏展，北京；
中国美术馆“山川蒙养20年”艺术收藏展，北京；
菲籽画廊“碎片”，比利时，布鲁塞尔；
天仁合艺艺术中心“再生——杨千个展”，杭州；
新加坡艺术博览会，芳画廊“碎片与幻境”，新加坡；

2011年

52岁；
3月，媒体纸屑系列参加了成都文轩美术馆，由黄笃策划的“无法缺席”—2011文轩美术馆开馆展；
4月，参加了美国.旧金山亚洲艺术博物馆《溪山清远》—中国当代新绘画；
媒体纸屑系列参加了成都蓝顶美术馆《川流不息》成都双年展特别邀请展—当代艺术文献展；
6月，参加孤独症儿童爱心捐赠活动；
7月，参加了美国.迈阿密弗吉里亚-密勒画廊《中国当代油画、版画、摄影和雕塑展》；

2010年

51岁；
3月，在苏州美术馆举办由杨卫策划的“纸碎今迷-杨千个展”；
4月，在北京798白盒子艺术馆举办由顾振清策划的“艺术有毒-杨千装置品展”的个展；
5月，北京工作室搬迁至孙河乡五元物流公司院内，继续创作纸屑绘画；
媒体残片系列参加今日美术馆，由黄笃和乔纳森-沃特肯斯策划的“调节器”— 第二届今日文献展；
8月，参加了江苏省美术馆 “书写”——首届南京双年展；
12月，在美国艺莱-克莱恩画廊举办了“杨千—个展”；

2009年

50岁；
3月，第一次去台湾参加在台北当代艺术馆，由顾振清策划的“各搞各的一岐观当代”；
随后去台湾各地考察参观，印象深刻；
4月，第一次采用跨媒介的语言，及建筑、装置、雕塑声响，现成品和纸屑绘画等艺术语言，在今日美术馆1号馆举办名为“超常”的个展（黄笃策划）；
开始利用流行杂志的纸屑体为媒介，创作了“格林思潘”、“传奇1001”、“信仰与神话”等，重要绘画作品和装置作品：“巴比塔”和“媒体喷泉”；
5月，纸屑绘画作品参加***土美术馆。由徐虹策划的“讲述海峡两岸当代艺术展”；
7月，在上海张江当代艺术馆举办由李旭策划的“媒体制造”的个展。展出了纸屑绘画“媒体制造”系列以及装置现场行为作品“词汇ON AIR”和“媒体与人体”雕塑作品；
9月，纸屑绘画系列参加苏州博物馆，由杨卫策划的“相嵌苏州”当代艺术展；
11月，纸屑绘画“传奇1011"系列参加古巴国家美术馆，由程昕东策划的“新艺术革命——中国当代艺术在古巴”；
双重油画“水珠与钻石NO17”参加捷克国家美术馆，由范迪安策划的“开放的视域——中国当代艺术选展”；

2008年

49岁；
把主要精力放在双重绘画和跨媒介装置上面，成都三圣乡工作室落成；
三月在迪拜Jam Jar举办个展；
四月在伦敦红楼基金会举办个展《绘画之后的绘画》；
五月作品“水珠和钻石#17”参加雅典国家当代艺术中心举办的北京——雅典——来自中国的当代艺术大展；
七月，双重绘画“水珠与钻石#18和#22”参加比利时布鲁塞尔贝尔维博物馆举办的今日中国联展；
八月，双重绘画“水珠和钻石#25”和“爆炸#4”参加新加坡艺术馆举办的“向上——中国当代艺术展；
九月双重绘画“水珠与钻石#2”、“毛、手机和人民”和“让我看透你”等参加韩国釜山双年展（Wonbang Kim总策划）；
多媒介作品“纸喷泉”参加南京三年展（黄笃总策划）；
十月，多媒体作品“观察者”参加西班牙塞维利亚双年展（彼特•维博、李园一等策划）“双重绘画#1和#2”、“心景#2和3”参加波兰波兹兰国际双年展。（Tamic、顾振清等策划）；
十一月，双重绘画“水珠与钻石#2参加今日美术馆“中国的魅力”联展，多媒介作品“落目”参加铸造艺术馆开幕展“中国幻想”（黄笃策划）；
十二月，北京工作室搬迁至崔各庄乡奶东村A8区，搬迁至保利垄上新家；

2007年

48岁；
六月双重绘画“爆炸#4”“毛、手机和人民”等作品参加德国新媒体艺术中心当代艺术馆的“潜流”大展。(彼得 维博和李园一策划)；
十月双重绘画“菩提树”参加今日美术馆首届今日文献展——能量（黄笃策划）；
八月双重绘画“爆炸系列参加韩国首尔国家当代艺术馆的浮游大展（范迪安、柳淳枫策划）；
九月在上海证大现代艺术馆举办个展（皮力策划）；

2006年

47岁；
二月搬入望京澳洲康都小区居住，除继续水珠和活动绘画创作外，又开始了双重绘画的创作；
六月在米兰马瑞乐画廊和台湾旻谷艺术画廊举办个展；
九月活动绘画作品“离婚家庭”、“面具”和“眩晕”参加第六届上海双年展“超设计”，活动绘画参加艺术北京由皮力策划的首届“艺术元禁区”特展；

2005年

46岁；
在美国皮兹堡Michael Berger画廊举办个展；
工作室搬迁至费家村***300平米的工作。继续画浴室和水珠的系列，并开始了活动绘画的创作；
第一幅活动绘画“克隆NO1”参加李园一十月在首尔艺术中心策划的“着陆现实——中国新锐艺术家联展；
一月去意大利参加波罗利亚艺术基金会的大展“中国——新当代艺术展”；
参加布拉格双年展；
七月去成都参加成都双年展的开幕式，随后去九寨沟、西藏拉萨、尼泊尔和泰国旅行，感触尤深获得不少灵感；
参加连州国际摄影双年展；
参加英国红楼基金会联展“北京故事”；

2004年

45岁；
七月与谢蓉结婚；
参加米兰马蕊乐画廊举办的联展“中国绘画的新展望”；
参加法国密特郎艺术中心“被禁止的感觉”当代艺术展；
参加舒阳在北京季节画廊策划的中国影像绘画展；

2003年

44岁；
春天，在费家村租工作室；
五月，受非典影响，去成都躲避非典。把主要精力放到绘画上；
参加顾振清在上海多伦现代艺术馆策划的“打开天空”当代艺术展；
参加德国杜塞多夫艺术馆的年度大展；

2002年

43岁；
春天，回国定居于北京花家地艺术家聚集地，开始创作“浴室”系列；
主要联展平遥国际摄影大展“日常态度”，平遥，中国；
南京博物院“白日梦”，南京，中国；
四川美院美术馆“回顾77，78级邀请展”，重庆，中国；

2001年

42岁；
离婚，9.11******以及炭疽菌******，是促使决定回国的主要原因之一；
主要联展上海海上山艺术馆“中国方案，旋转360°”，上海；
香港艺术公社“异常与日常当代艺术展”，香港；

2000年

41岁；
第一次回国参加顾振清在上海原弓美术馆策划的“异常与日常”当代艺术展；
主要个展KNOX画廊“杨千新作展”，Naples,美国；
主要联展成都现代艺术馆“世纪之门”，成都，中国；

1999年

40岁；
主要个展ADAMAR画廊“前奏曲”，迈阿密，美国；
主要联展MONIQUE GOLDSTRUM画廊“当代超现实主义”，纽约；

1998年

39岁；
主要联展当代艺术博物馆“90年代的人物艺术”，奥斯汀，美国；
VANDERBUILT美术馆“世纪末的艺术”，纽约，长岛；
结婚；

1997年

38岁；
在456画廊举办个展“反射”，纽约；
参加联展当代艺术中心“新形式，新艺术家”，明尼安波利斯，美国；
WALTER WICKISER画廊“纽约人物绘画”，纽约；
约克大学IDA画廊“中国的转型”，多伦多，加拿大

1996年

37岁；
去墨西哥旅行，对其玛雅文化、前哥伦比亚文化及墨西哥本土民间艺术发生浓厚兴趣。离婚；

1995年

36岁；
协助Robert Craddock策划了毛旭辉、叶永青、郭晋、杨述等在Jamaca Art Center的联展；
在DAVID WOLF画廊举办个展“杨谦近作展”，纽约；
参加佛罗里达大学画廊“联展”，GAINESVILLE，美国；

1994年

35岁；
第一次回国访问；
重返四川美院，举办幻灯讲座，介绍当代美国艺术；
继续拓展“变形”图片系列的创作，对人物以及室内景的主题，都有所表现；
参加纽约市立大学“亚美艺术新表现”展览，纽约；
参加NASSAU学院画廊“人物”联展，纽约长岛；
参加ADAMAR艺术画廊“女人体形式研究”联展，迈阿密，美国；
在SUFFOLK学院举办个展“杨谦新作展”，纽约；

1993年

34岁；
搬迁至纽约长岛别墅；
在JAMAICA艺术中心举办个展“真实与虚幻”，纽约；
开始以摄影为媒介，利用Vynal（一种表面像镜面的高反光塑胶纸）表面的变形折射进行图片创作，；

1992年

33岁；
HANSON画廊举办个展“杨千新作展”，纽约；
举办联展MEXIC-ARTE中心“中国新艺术”，奥斯汀，美国；
圣约翰大学“当代中国油画异彩”，纽约；
创作“人与镜子系列”，并在作泡沫雕塑的同时，将镜子作为一种实物用在雕塑中。利用镜子的反射完成雕塑的整体造型，即完整的雕塑是由泡沫塑料及其镜子的反射完成的。暗示了现实生活中充满了虚假的幻影，同时它也是现实的组成部分；

1991年

32岁；
拿到美国绿卡，结婚；
参加郑胜天先生在圣地亚哥举办的第一届中国海外艺术家创作计划；

1989年

30岁；
“六四”***事件爆发，彻夜收看有关事态发展的电视，收集各种有关信息；

1988年

29岁；
春天毕业，获ＭＦＡ硕士学位，举办毕业作品个展；
六月，开车搬家至纽约；
第一次在纽约苏荷区的Cornwall画廊举办个展；

1987年

28岁；
参加Sarha Lawrence学院的来自中国的十三位艺术家联展；
夏天，参加纽约东村Thaomakins Square Park艺术节，秋天，在佛州Patricia Judith画廊，举办个人画展；
在纽约中国学院参加“中国海外艺术家联盟展”；

1986年

27岁；
学习石版画，铜版画技法，创作“女人与镜子系列”；
离婚。夏天周游美国东西岸及中南部等地，第一次领略美国各地自然的魅力；
第一次被纽约苏霍区的Vorple画廊代理；
秋季，选修小提琴课，在佛罗里达大学担任第二小提琴手，演出柴柯夫斯基第五交响乐等作品；

1985年

26岁；
春季入学，努力全面了解美国当代艺术，在艺术系的图书馆工作，整理艺术史的图片。五月，在当地社区大学（Santa Fe Community College）举办第一次个展。展出作品全出自八一年去布托时速写本写生。生平从未想过这些一张张的速写装框以后，居然能卖三百美元；
第一次参加学院组织的学生参观团到纽约参观，第一次参观大都会纽约moma，whitney美术馆等，打开眼界；
同年暑假，去纽约第一次在街头卖画。第一次在街上画肖像，特别享受这种氛围和“勤工俭学”的方式；
秋天，协助策划张晓刚，秦明，毛旭辉在佛罗里达大学绘画系画廊的联展——《中国视线》；
感情生活受到伤害。开始创作“女人与面具”系列，探讨真实与虚假的关系，女人就是一个面具。强调画面的戏剧性效果；
成为“新具像”艺术群体的美国联络人；

1984年

25岁；
11月去美国佛罗里达大学攻读硕士学位。在旧金山小住，在De young美术馆第一次见到梵高原作，激动不已；

1983年

24岁；
毕业作品参加“四川美院赴京汇报展”。带学生去红原，诺尔盖体验生活。回校后创作《暮归》，第一次被中国美术馆收藏；
年底去昆明，认识大毛（毛旭辉），去圭山写生，画了几十张受后印象派和野兽派影响的人物和风景。追求强烈的色彩对比和粗犷的造型。在当时，相对于官方艺术和批判现实主义这类作品具有相当的反叛性；

1982年

23岁；
春天，以优异成绩毕业留校任教；
毕业创作《喂食》、《等待》、《牧归》、《泉边》和《大树下》成为乡土艺术的代表作并获得好评；
毕业创作及文章《画喂食所想到的》发表于《美术》杂志。成为四川乡土画派的一员；

1981年

22岁；
以小姨下乡经历为背景，创作《山乡》。在《美术研究》上发表创作山乡的一些体会；
夏天去西昌、布托写生，所画风景深受梵高影响；
六月，赴京参加全国青年油画会议，由于水灾第一次公费坐飞机回渝；

1980年

21岁；
秋天，全班去敦煌写生，被敦煌壁画和雕塑深深吸引，拼命临摹。在爬三危山时，险些摔下来。第一次体验临近死亡的感觉；
条件甚差，无法接触西方艺术，连画册也很难看到。学校图书馆开放，但每一天只将橱柜里的《世界美术全集》翻一页让学生观摩。于是我们只能每天等看新的一页图片。油画作品《野火烧不尽》参加重庆“野草”画会首届展览；
去四川米亚罗写生；
油画《手》获得四川省青年美展优秀作品奖。送往第二届全年青年美展，获三等奖。据说，全国美协领导对其作品中用的实物“钻石”装饰物不加提倡，所以《手》从二等奖降为三等奖。手的明亮色彩和装饰象征性形式一反当时的伤痕题材和现实主义风格；
后去吐鲁番写生，并周游高昌、交河、古城。第一次领略了古城废墟的凄美；

1979年

20岁；
与罗中立、陈宏、雷虹合作“孤儿”。第一次参加***美展；

1978年

19岁；
春天入四川美术学院油画专业学习，与何多苓、张晓刚、罗中立、秦明、高小华、程丛林同班。继续受何多苓影响；
生活条件仍很差，一周按配给肉票吃一次肉；
奶奶第一次回国访问。第一次用美国颜色和画刀；
局部画法受到老师批评，但受到同学仰慕；

1977年

18岁；
秋天，77级全国恢复高考，不顾家里反对，执意要考四川美术学院。不料一举成功地得到唯一的“双甲”分数。列为全西南考生第一名；

1976年

17岁；
慕名求见于明噪全城的青年油画家何多苓。在他的影响下疯狂地画画；
高中毕业。同年，****逝世。参加追悼会时，周围哭声一片，而自己却掉不下泪来。怀疑自己是否有无产阶级感情；
因父母有病，弟弟不满12岁，作为特殊困难留城，逃掉下乡的灾难。热爱学习英语；
何多苓，周春芽，朱成等老大哥朋友去北京看全军展览；
拜见张文新老师；

1975年

16岁；
到回龙山学农，画了不少农民素描肖像。与同院画友李本立，慕名求师于成都市电影公司美工张兴祥老师；
与李本立一起慕名求见在成都小住两天的著名油画家何孔德先生。在他温暖的大手中得到了巨大的鼓舞和幻想，在他的建议下，将白描连环画改画成有阴影的明暗素描。造型和幻想力显著提高；

1974年

15岁；
三月，经舅舅介绍，正式从师四川电影院美工钱仁华。从此开始接受较为正规的训练。从画鸡蛋开始，逐步开始画耳朵、鼻子、手和分面石膏像；

1973年

14岁；
因患心肌炎卧床休息休学半年；
临摹列宁像。画一系列府南河素描写生；

1972年

13岁；
开始学拉二胡。不久，开始学拉小提琴。第一次。也是至今与音乐接下的不解之缘的开始；

1971年

12岁；
临摹“黄浦江”蜡笔画；
小学毕业；
接受曾志朋老师的素描第一课——如何画烟灰缸；

1969年

10岁；
父母从牛棚出来，重归家庭生活。在学校里任宣传委员，是出版黑板报的主要人物，学校宣传画的得力助手；
成为学校乒乓球队的队员，外出比赛。很少赢过一局球赛。（比赛时心理素质不好）；
出演各种样板戏片断，充当过李玉和郭建光的角色。报考四川省川剧团，未考取；

1968年

9岁；
复课弄革命，重返校园已是三年级的小学生；
某一天，中午放学时，在路上突见母亲被***绑架至工作单位（四川省卫生干部进修学院），我立刻前往外婆家报信，但也未逃避一次洗劫式的抄家，从此我被戴上了反革命分子家属的帽子，被街道其他小孩所歧视。父亲因海外关系也被关押在学校隔离审查半年，外婆因此进居委会学习班。童年阴影从此笼罩在身上。三岁照的相片（见图）被造反派张贴于宣传栏（大字报刊），指责其为腐朽的资产阶级情调；

1967年

8岁；
几个月的小学教育被中断，学校开始停课闹革命。***以迅猛的速度向前发展；

1966年

7岁；
8月13日，弟弟杨海出生；
9月入成都小南街小学，很快成为“红小兵”；

1964年

5岁；
生活状况有所改善，早餐终于可以吃稀饭和花生米。节假日可去成都人民公园吃点心。十一国庆节第一次在***广度过终身难忘的夜晚。事后作画“***”被外婆保存，被认为是有画画才气的娃儿。随后画出“人民公社”等画；

1962年

3岁；
居住在美国的爷爷奶奶寄回一百美元，明显改善了生活；

1960年—1961年

1-2岁；
遭遇所谓的“自然灾害”，因牛奶短缺，营养缺乏。最初的记忆乃是饥饿。据说因吃过蜥蜴而送进医院；

1959年

出生；
据推算出生于2月20日凌晨1-3点（丑时），当时母亲从外地出差回成都，经多方努力，惊险出生；